Viuda Negra: Retorno al pasado, salto al futuro

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Podría decirse que el estreno de Viuda Negra (Black Widow, 2021) llega tarde. No solo por las circunstancias extracinematográficas que han retrasado un año su fecha de estreno original. Ni tampoco porque lo haga después de que el personaje encarnado por Scarlett Johansson hubiese concluido su trayectoria fílmica en Vengadores: Endgame (2019). Llega tarde porque la versión fílmica de Natasha Romanoff ha tenido que esperar diez años y siete películas como secundaria antes de que Marvel Studios se decidiese a dar protagonismo a uno de los personajes más ambiguos e interesantes de su amplia galería. Finalmente el momento ha llegado con un film que ejerce tanto de precuela como de relanzamiento de cara a futuras fases del universo cinematográfico Marvel.

Ambientada cronológicamente entre el desenlace de Capitán América: Civil War (2016) y en inicio de Vengadores: Infinity War (2018), la trama lleva a una Viuda Negra separada de sus compañeros y convertida en fugitiva a enfrentarse con su propio pasado. Un pasado lleno de secretos y acciones discutibles que se había ido dejando entrever de forma esporádica entregas previas del UCM en forma de ambiguos diálogos y sugerentes flashbacks. Un pasado que aquí se concreta con múltiples referencias a la trayectoria editorial del personaje, permitiendo a los lectores más veteranos rastrear a lo largo del argumento elementos tomados de diferentes etapas de los cómics que van desde el mítico serial de Marvel Fanfare firmado por Ralph Macchio y George Pérez –la Viuda regresando a su antiguo país para hacer frente a su pasado-, las miniseries escritas por Devin Grayson para el sello Marvel Knights –con la presentación de Yelena Belova, la segunda Viuda Negra y su tirante relación con su predecesora- o la más reciente etapa a cargo de Mark Waid y Chris Samnee –el regreso de la Habitación Roja y su ejército de asesinas controladas mentalmente-.

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